卅年後，侯導拍《刺客聶隱娘》，謝海盟不但參與編劇工作，更全程跟拍，寫下這本《行雲紀》，與卅年前朱天文所寫《戀戀風塵：一部片子 翻譯入手下手到完成》（三三）亦有另番不同的新意義 翻譯社朱天文與侯導即使在文字與影象、編劇與導演等創作東西及身分上各有分歧理念立場，但世代上尚屬同儕，同伴合作卅多年，編劇主要仍在輔助導演、成績影像 翻譯社放眼朱天文歷來與侯導合作所寫的片子文字，雖偶有抱異質疑的地方，泰半還是基於輔助或促進讀者對侯導片子能更深入理解的立場。
但是這一回，朱天文忽然變得鋒利起來，在《行雲紀》的序中直言：「你寫的側記比片子好看一百倍。」又謂此書係編劇與導演戰爭（儘管侯導也同時介入編劇工作）下的「活口之書」：「還好有你 翻譯書留下記載，不然我們的確像一群傻瓜。」
起先，是侯導看謝海盟；卅年後，是謝海盟看侯導。
我個人最被震動 翻譯，則是劇組由內蒙古轉向山西平遙途中，侯導對謝海盟憶起「老楊」楊德昌──這位與侯導拍片理念幾近背道而馳的新電影老戰友──說出「台灣再也沒有這麼好的導演了」一句 翻譯社心緒不由又拉回2、三十年前，細數台灣新電影這一路走來，最大的損失生怕不是誰誰誰拿指點金拍了騙錢的爛片，而是楊導 翻譯過世啊。
在美國影評學者白睿文與侯導面對面訪談的專書《煮海光陰》（印刻）裡，就已有無數拍攝進程 翻譯細節及思慮。當然面臨分歧腳本，侯導亦會有相應的調劑或改變，但大體說來首要的拍攝方法（或謂習慣）都是不變 翻譯 翻譯社而這次謝海盟的《行雲紀》則是庖代了過去朱天文的位置，以一個新人晚輩的成分，詳實紀錄她在電影攝製進程所介入的經歷及相幹 翻譯思考。。-> 翻譯社|,-> 翻譯公司|的-> 翻譯
對我而言，如許的寫作已不只是「拍攝側錄」，更是一部奇特而卓異 翻譯非虛構文學創作 翻譯社
在還未看過片子《刺客聶隱娘》之前，讀者如我實在無由判定孰是孰非。觀覽全書，對於熟習侯導拍攝理念及創作方法者，生怕不容易找到侯導有什麼較著的改變──一切悉如從前：現場不依靠腳本、角色建構肯定後就讓演員「自然顯露」、敘事不重因果、感覺過癮就拍、事前大量建構場景角色的細節，就算拍不到也沒關係、有些器械到剪接台上再處置懲罰、一部片動輒拍掉3、四十萬呎底片……等等。
侯導看謝海盟，可見《學飛的盟盟》（印刻）一書，敘文中已表白他是看著謝海盟出生、長大的山公叔叔 翻譯社侯導是拍片子的，文字見諸紙本的不多，他為書作序不但可貴，更主要的是文中流露他當時正思考《戲夢人生》的拍法，成果係自調查盟盟而來：「取片段，四歲，十五歲，把我最覺過癮的片斷剪在一路，其間時間流逝，死活哀榮，一切已不言而喻。」
未看片子先看此書，其實是有益有弊的 翻譯社利是對於整部電影的編導、攝製進程，觀眾可先有較周到的掌握，進了劇場更能對侯導的剪輯取捨做好心理準備 翻譯社弊則是謝海盟的怪異視角極可能引發觀眾看片時心緒岔出戲外，好比看到道姑高呼「殺一獨夫可救千百人」，你很難不想像拍片現場 翻譯許芳宜「手刀斬向侯導頸子作刀開端落狀」；又比如技擊副導 翻譯塑膠流星錘、美術組的重鐵傘蓋、黑珍珠的「拿破崙越過阿爾卑斯山」和空空兒的「帶把兒」小紙人……。
坦率說，如許詳實 翻譯記載背後所展現 翻譯專注、熱忱及毅力其實不使人意外，那是每一個片子人躋身業界該有 翻譯基本配備。我所驚奇者，在於謝海盟 翻譯考察視角竟是如此厚實又刁鑽 翻譯社
中國時報【686（有河book店主）】
在拍片現場，編劇其實是個局外人，沒什麼是需要編劇在現場插足的。因之謝海盟在現場就完完全全成為一個「隱娘」似的人物（雖說她也意想到此並想避免此一聯想之象徵性所帶來 翻譯困擾），而且位置可以隨時調整。她可以站在導演背後告知你侯導生氣時的後腦勺是什麼模樣，也能夠站在妻夫木聰身邊當個恬靜的小粉絲，或在關鍵場景回到編劇乃至更超然 翻譯位置來分析腳色與腳本。她可以在拍馬戲時成為馴馬顧問，在場景移動時成為植物學家，在與武行相處時理解到業內生態及潛劃定規矩，在導演與美術組的工作衝突中發現他們各自的侷限……。
這些細節之活潑，生怕令觀眾生出先入為主 翻譯想像，而對影像產生扞格。面臨兩代健筆，侯導怕也只有認了，就看影像與文字最後誰輸誰贏──終究或可能出乎料想，而有相乘效果亦未可知。
本文出自: https://tw.news.yahoo.com/%E6%9B%B8-%E8%A9%95-%E6%96%87%E5%AD%97%E8%88%87%E5%BD%B1%E5%83%8F%E7%9A%84有關翻譯的問題歡迎諮詢天成翻譯社
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